第十九章 新诗兴起之日
鲁讯自然也成了雷雨的读者。
“好一场大雷雨,洗去一切丑恶,也洗去一切希望,落了片白茫茫大地真干净,这是一场人生的大悲剧。”他如此评价道。
他决定写一篇评论来推荐雷雨,然后一起邮寄到晨报的副刊上。
有了鲁讯的推荐,晨报想必不会拒绝。
至于那十六首新诗,由于数量过多,报纸不是诗刊,所以周作仁决定刊载到新潮杂志上去。
新潮相当于北京大学内部的刊物,是北京大学新潮社所编,周作仁是主任编辑。
当周作仁把新诗稿子拿到新潮编辑部的时候,编辑部沸腾了。
此时的新潮杂志是新诗发表的重要阵地,刊载过包括康白清、俞平波、叶绍均、朱自青、刘半侬等人的新诗作品。
新诗的争论大多在这里进行。
林子轩的新诗风格多样,每一篇都是成熟的作品,而非刻意模仿之作。
这正是让他们惊讶的地方,当他们还在争论新诗该怎么写的时候,有人已经用白话文写出了经典的诗歌。
这里面有浪漫主义,也有现实主义,还有象征主义。
一个诗人的风格怎么能够如此多变
他们甚至怀疑这是许多诗人一起创作出来的。
周作仁又把那个故事讲了一遍,这只是作者追求女孩子的游戏之作,所以风格变化也不难理解,没人规定诗人只能写一种诗风。
做人的差距啊
他们发出和平禁亚一样的感慨,不过这些人心中是兴奋的。
这些诗作给新诗开辟了道路,指明了方向。
新诗不是不好写,也不是没有价值,而是要突破旧体诗的枷锁,寻找新的出路。
新潮杂志是月刊,可一众编辑迫切的想要把这些新诗刊载出来,和读者分享,所以他们决定加印一份诗歌增刊。
增刊不仅要刊载这些诗歌,还要请北京大学的教授进行点评,并撰文讨论新诗的未来。
有十几位名家教授参与其中,共同讨论新诗的发展,可谓是诗坛的一大盛事。
鲁讯为一代人做了深度点评,周作仁解析了雨巷的美学内涵,顾颉钢阐述了断章的深层意义
这份临时起意的诗歌增刊后来被称为新诗的圣经,奠定了新诗在新中的地位,在新诗的发展过程中具有极为重要的地位。
它影响了后来的湖畔派、新月派、象征派、现代派等众多新诗流派。
好在林子轩的这些新诗在这个时候段内发表了,否则就不会有这么大的影响力了。
今年可是新诗突飞猛进的一年。
1921年6月8日,在郁达浮的寓所,即日本东京帝国大学第二改盛馆,创造社正式宣告成立了,成员包括郭沫偌、成仿伍、张资评等人。
创造社到秋天的时候会在上海出版创造社丛书,其中就包括了郭沫偌的诗集女神。
女神是自由诗体的代表作,堪称为新诗革命先行和纪念碑式的作品。
女神的想象之丰富奇特,抒情之豪放热烈堪称诗界一绝。
其中的浪漫主义精神,喷发式宣泄的表达方式,奇特的想象和夸张,个人英雄主义等等,都影响了一代青年人。
颇有一种女神一出,谁与争锋的气魄。
而湖畔派的代表诗人汪静知的惠的风也即将出版。
其中对人生价值,大自然的探索与追求,对爱情的渴望等等也为新诗打开了一扇门窗。
还有林子轩的好室友徐至摩,同样在这一年加入了创作新诗的行列,新月派由此而生。
也就是说,即便没有林子轩,新诗还是会照常发展下去。
不过现在林子轩占据了时间优势,成了新诗的奠基者,别看只提前了几个月,这就是开创者和追随者的区别。
如果说胡拾的尝试集分开了旧体诗和新诗的界限,那么林子轩的诗作就给新诗打下了一个坚实的基础,并指明了未来的方向。
新潮诗歌增刊一出,北平诗坛瞬间就喧嚣起来。
学生们都在谈论着这些新诗,热切的争论着,教授们也在交流,新诗成了一种潮流。
这还解决了白话文写作的困境,事实证明,用白话文也能写出优美的诗作,为文言文和白话文的争论增添了证据。
在这些读者中,有一位女孩子较为特殊。
她就是在北平上中学的林徽茵,看到新潮杂志上的那些诗篇,那个名字,她的记忆回到了去年的冬天,在英国伦敦的时光。
她从日记中拿出那篇再见,康桥,默默地读着。
这首诗不比新潮杂志上的诗作差,反而更为优美,这是他送给她的。
看着那些文坛大家对林子轩诗作的解读和赞誉,女孩不由得露出了笑容,她不准备把再见,康桥拿出来,这是她的一个小秘密。
有些秘密需要分享,有些秘密只能自己一个人收藏。
同样在北平,冯程程陷入惊讶之中。
她没想到林子轩的那些诗作引起了如此大的反响,看着那些大作家的评论,似乎林子轩一个人拯救了新诗一样。
他有那么厉害么
冯程程虽然是文艺积极分子,却没有太多才华,不像林徽茵有家庭熏陶。
虽然心里还有些抵触,不过她对林子轩的印象在不知不觉的改变,这种改变她的同学汪月琪最有感触。
以前提起林子轩,冯程程的脸色是严肃的,现在提起林子轩,冯程程的脸色是柔和的。
女人都是善变的。
汪月琪不由得摇了摇头。
另一方面,雷雨在晨报上刊载。
虽然有鲁讯的推荐,不过雷雨并不像新潮杂志一样引起轰动,毕竟新诗容易传唱,而话剧剧本以对话为主,写作的方式和小说不同。
有人看到是话剧,就略过不读。
特别是看到鲁讯的评论,一个现实主义题材的悲剧故事,更是不讨喜。
话剧需要在舞台上演出才能有感染力,否则不容易传播。
六月初的一天,南通伶国学社。
这是一所培养京剧演员的学校,七年毕业,学生的一切费用均由学社负担,由欧阳予仟担任学社主任。
他的目的是为了创建一所新型的戏曲学校,造就一批有较高文化知识的职业演员。
傍晚时分,欧阳予仟从教室出来,来到学社的办公室内。
他不经意间看到桌子上的一份晨报,翻开的正是第七版,雷雨两个字就这么跳入他的眼帘。
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“好一场大雷雨,洗去一切丑恶,也洗去一切希望,落了片白茫茫大地真干净,这是一场人生的大悲剧。”他如此评价道。
他决定写一篇评论来推荐雷雨,然后一起邮寄到晨报的副刊上。
有了鲁讯的推荐,晨报想必不会拒绝。
至于那十六首新诗,由于数量过多,报纸不是诗刊,所以周作仁决定刊载到新潮杂志上去。
新潮相当于北京大学内部的刊物,是北京大学新潮社所编,周作仁是主任编辑。
当周作仁把新诗稿子拿到新潮编辑部的时候,编辑部沸腾了。
此时的新潮杂志是新诗发表的重要阵地,刊载过包括康白清、俞平波、叶绍均、朱自青、刘半侬等人的新诗作品。
新诗的争论大多在这里进行。
林子轩的新诗风格多样,每一篇都是成熟的作品,而非刻意模仿之作。
这正是让他们惊讶的地方,当他们还在争论新诗该怎么写的时候,有人已经用白话文写出了经典的诗歌。
这里面有浪漫主义,也有现实主义,还有象征主义。
一个诗人的风格怎么能够如此多变
他们甚至怀疑这是许多诗人一起创作出来的。
周作仁又把那个故事讲了一遍,这只是作者追求女孩子的游戏之作,所以风格变化也不难理解,没人规定诗人只能写一种诗风。
做人的差距啊
他们发出和平禁亚一样的感慨,不过这些人心中是兴奋的。
这些诗作给新诗开辟了道路,指明了方向。
新诗不是不好写,也不是没有价值,而是要突破旧体诗的枷锁,寻找新的出路。
新潮杂志是月刊,可一众编辑迫切的想要把这些新诗刊载出来,和读者分享,所以他们决定加印一份诗歌增刊。
增刊不仅要刊载这些诗歌,还要请北京大学的教授进行点评,并撰文讨论新诗的未来。
有十几位名家教授参与其中,共同讨论新诗的发展,可谓是诗坛的一大盛事。
鲁讯为一代人做了深度点评,周作仁解析了雨巷的美学内涵,顾颉钢阐述了断章的深层意义
这份临时起意的诗歌增刊后来被称为新诗的圣经,奠定了新诗在新中的地位,在新诗的发展过程中具有极为重要的地位。
它影响了后来的湖畔派、新月派、象征派、现代派等众多新诗流派。
好在林子轩的这些新诗在这个时候段内发表了,否则就不会有这么大的影响力了。
今年可是新诗突飞猛进的一年。
1921年6月8日,在郁达浮的寓所,即日本东京帝国大学第二改盛馆,创造社正式宣告成立了,成员包括郭沫偌、成仿伍、张资评等人。
创造社到秋天的时候会在上海出版创造社丛书,其中就包括了郭沫偌的诗集女神。
女神是自由诗体的代表作,堪称为新诗革命先行和纪念碑式的作品。
女神的想象之丰富奇特,抒情之豪放热烈堪称诗界一绝。
其中的浪漫主义精神,喷发式宣泄的表达方式,奇特的想象和夸张,个人英雄主义等等,都影响了一代青年人。
颇有一种女神一出,谁与争锋的气魄。
而湖畔派的代表诗人汪静知的惠的风也即将出版。
其中对人生价值,大自然的探索与追求,对爱情的渴望等等也为新诗打开了一扇门窗。
还有林子轩的好室友徐至摩,同样在这一年加入了创作新诗的行列,新月派由此而生。
也就是说,即便没有林子轩,新诗还是会照常发展下去。
不过现在林子轩占据了时间优势,成了新诗的奠基者,别看只提前了几个月,这就是开创者和追随者的区别。
如果说胡拾的尝试集分开了旧体诗和新诗的界限,那么林子轩的诗作就给新诗打下了一个坚实的基础,并指明了未来的方向。
新潮诗歌增刊一出,北平诗坛瞬间就喧嚣起来。
学生们都在谈论着这些新诗,热切的争论着,教授们也在交流,新诗成了一种潮流。
这还解决了白话文写作的困境,事实证明,用白话文也能写出优美的诗作,为文言文和白话文的争论增添了证据。
在这些读者中,有一位女孩子较为特殊。
她就是在北平上中学的林徽茵,看到新潮杂志上的那些诗篇,那个名字,她的记忆回到了去年的冬天,在英国伦敦的时光。
她从日记中拿出那篇再见,康桥,默默地读着。
这首诗不比新潮杂志上的诗作差,反而更为优美,这是他送给她的。
看着那些文坛大家对林子轩诗作的解读和赞誉,女孩不由得露出了笑容,她不准备把再见,康桥拿出来,这是她的一个小秘密。
有些秘密需要分享,有些秘密只能自己一个人收藏。
同样在北平,冯程程陷入惊讶之中。
她没想到林子轩的那些诗作引起了如此大的反响,看着那些大作家的评论,似乎林子轩一个人拯救了新诗一样。
他有那么厉害么
冯程程虽然是文艺积极分子,却没有太多才华,不像林徽茵有家庭熏陶。
虽然心里还有些抵触,不过她对林子轩的印象在不知不觉的改变,这种改变她的同学汪月琪最有感触。
以前提起林子轩,冯程程的脸色是严肃的,现在提起林子轩,冯程程的脸色是柔和的。
女人都是善变的。
汪月琪不由得摇了摇头。
另一方面,雷雨在晨报上刊载。
虽然有鲁讯的推荐,不过雷雨并不像新潮杂志一样引起轰动,毕竟新诗容易传唱,而话剧剧本以对话为主,写作的方式和小说不同。
有人看到是话剧,就略过不读。
特别是看到鲁讯的评论,一个现实主义题材的悲剧故事,更是不讨喜。
话剧需要在舞台上演出才能有感染力,否则不容易传播。
六月初的一天,南通伶国学社。
这是一所培养京剧演员的学校,七年毕业,学生的一切费用均由学社负担,由欧阳予仟担任学社主任。
他的目的是为了创建一所新型的戏曲学校,造就一批有较高文化知识的职业演员。
傍晚时分,欧阳予仟从教室出来,来到学社的办公室内。
他不经意间看到桌子上的一份晨报,翻开的正是第七版,雷雨两个字就这么跳入他的眼帘。
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