写在卷末15
标题后面的15意思是15卷。
大概以后每卷都会来个卷末总结之类的东西,只是大概,如果没有也正常。
无论各位是想看到,还是不想看到,本书都将会在呃……未来的某个时间点,迎来结局。
所有的无限流在写一段时间后都将,也必将面临一个难题——如何结尾?
本书的类型作为无限流的分支,也不可避免会遇到这一问题。
考虑到天崩开局的书都被我一点一点拉回来(写作水平逐渐提高),我认为一个过得去的结局对我来说没有难度,毕竟不可能比开头更差。
当然,我也想过用一个惊艳的结局为本书划上句号,但结合几次尝试来看,恐怕难度不小。
最明显的例子是几卷超长卷,长到再扩展一点,甚至能够单独开本书。
这些卷的结局,完全可以作为参考。
不过话说回来,什么事情没有难度?所以,还有机会。
大家可能好奇为什么要在这个时间点提结局的事情,虽然不可抗拒的因素仅仅只是让我改了书名,但是实际上的影响,远比各位想得更大。
一直被我回避的问题再次出现,让我不得不去正视。
作为必定要有真实鬼魂存在的逃生流,当被打上封建迷信的标签时,该如何自证?
没法自证。
要是这书真被封了,我也只能喝杯温水,然后睡觉。
……
另外一点是小说类型自身的矛盾注定不能太长。
悬疑、诡异、恐怖、不可抗拒再加上必定是真的鬼魂。
所有的元素加在一起,注定陷入其中的人只能是一个惊慌失措的逃生者,无论他成长到什么地步,都不被允许直视鬼魂。
大概,唯一可能的一次是将死之时,以慷慨悲歌的死士姿态去直面即将到来的死亡。
(没错,指的就是智多星。)
其实大家可以发现,主角前期一直都在“成长。”
第一卷担惊受怕,靠人带才能活下来;
第二卷尝试面对却濒死无助,运气好才得以活下来;
第三卷合作中出力,团队互帮互助;
第四卷单独面对,独自存活;
第五卷强强联合,逃出生天;
第六卷带着新手存活,独挡一面。
第七卷独领风骚,绝艳天纵。
整个过程,无论该卷的内容写得如何,主角身上变化的弧光都清晰可见。
他一直在战胜自己,一直向更高处攀爬,但内核又限制了他只能是一个普通人,他永远都无法迈过人类这一门槛。
可能有读者会说“那就不做人”。
得嘞,我前面的字都白打了。
小说还没有完结,为了维持内核不变,为了有趣,必须要有提升的期望。
要么,将人类的门槛提高,人均博尔特;要么,将弧光的变化延伸到团队上,让团队能够成长。
独自一人无法做到的事情,团队却可以做到,且将实力控制在限制条件内。
这可能是唯一的解决办法。
缺点是主角的存在感将会被弱化,而如果依然对主角保持原本的关注度,作为团队其他成员,会显得可有可无。
对此,我只能说有得有失。
……
该类型小说已经限制死框架,一旦脱离这一框架,有趣的事情来了。
你会发现小说变成了玄幻/仙侠/奇幻/科幻/都市/侦探……或许还有军事和体育?
它可能会变成任何类型,但别的类型怎么也不会变成它。
平心而论,一个类型的小说如果连维持自身的类型不变化都极其困难,那么问题出现的原因,或许与作者的关系并不大,而是类型本身的存在与它的设定内核自相矛盾。
它注定只能是昙花一现,带来震慑心魄的感动之后,销声匿迹。
其余的类型即使有太长难写的缺点,依然不会冲击它的内核,主角脚踩天地是被允许的事情。
也因此,大家基本上没见过玄幻分类的评论区出现“不玄幻”的评价,除了某些大佬跨分类之外。
说回灵异。
盗墓类型当中,黑驴蹄子可以克制粽子。
捉鬼类型当中,桃木剑、符咒都能够克制鬼魂。
无论风格如何,同是灵异,从内核上讲,他们的主角算“完整的人”,他们能够直面危险。
而鬼魂逃生流不行,这一条路已经从设定上被堵死。
一本几百万字的超长篇小说的主角,在经历了如此多的危险之后,他依然无法直面威胁自己的存在,他唯一能做的事情只有克服自己,而讽刺的是,根据设定,无论他克服多少次,结果都不会改变。
看到这里,想必各位都已经想到什么类型的小说和鬼魂逃生流相似。
正是《克苏鲁神话》。
然而,《克苏鲁神话》基本都是短篇与中篇,一篇结束,主角该去疯人院的去疯人院,该死的死,或者干脆定位只是一个人形自走摄影机,直接用摄影机当主角都没问题。
《克苏鲁神话》不需要面对鬼魂逃生流的难题,因为它基本都是中短篇,即使是长篇,字数上也与网文相差甚远。
对了,这里指的《克苏鲁神话》并非各种带克苏鲁元素的玄/奇幻小说,而是《克苏鲁神话》本身。
而《克苏鲁神话》属于科幻小说,鬼魂逃生流因为继承了“鬼魂”,所以是灵异。
灵异、鬼魂、封建迷信。
必须承认,从正能量的角度来考虑,捉鬼杀鬼反而更符合核心价值观,因为弘扬了人定胜天。
接下来说说书名。
……
书名暂定为《逃生片场》,说是暂定,其实基本上不会再改。
如果改名,大家搜“片场”两个字肯定可以搜到,因为备用名基本都是《XX片场》,一个样。
我呢,也想弄个酷点的名字,例如《真实演技》这种乍听起来不错,但不知道想表达什么的名字。
不过审核并没有通过,至于理由,可以说是直指要害——书名和内容没什么联系,读者根本不知道这是啥书。
那要不来点别的风格?《我的电影不可能这么诡异》,各位看到这,可能会想,为什么是“诡异”?而不是“恐怖”?
这个问题嘛,大家看看我的书名改了哪两个字就知道。
我忽然想到经常有读者吐槽内容不够恐怖,涉嫌书名诈骗。
行吧,我写得恐怖点。
还是不恐怖,怎么办?
我冥思苦想,现在才终于明白解决办法,原来只要把“恐怖”干掉就行。
皆大欢喜。
对此,我只能说学海无涯,我怎么就没想到?
书名到此为止,下面说下前文修改。
……
前面我就已经说过,第一卷会全改,二、三卷保留原剧情的基础上重新调整结构,同时,现实世界的剧情会删除,主角进化成“伪孤儿”,只留两到三章简单说明。
算是一个大工程。
实际上,第一卷我已经写好,之所以迟迟没有发出来,是因为不太满意,比较平庸。
不过现在出了这事,我想,平庸一点也行。
有改的机会就不错了,还要啥自行车。
既然说了前文,那么再说说以后的写作。
……
考虑到一些血腥、恐怖的词汇已经被开除新华字典。
以后的创作会稍微困难一点。
有人问以后该怎么写?
有个哥们提了个解决办法,不写任何恐怖血腥的词汇,但是依然表达出极致的恐怖。
我向他取经,问他具体该怎么做?
哥们很义气,告诉我说,人就喜欢自己吓自己,你就这样写。
一个家伙买了条玩具蛇放同事抽屉里,结果第二天,同事中了蛇毒住院。
我一听,可以,悬疑感的确有,不过,不够恐怖。
哥们说还没完,再悬疑一点。
中了蛇毒的同事出院之后向买玩具蛇的家伙登门道谢。
我一想,挺不错的,但还是不恐怖,主要是没有生命危险的感觉。
哥们摇头,说自己还没说完。
那个同事道谢以后,买玩具蛇的家伙打开礼盒一看,发现里面也是一条玩具蛇。
这人害怕,准备将玩具蛇扔掉,结果太过紧张,竟然将手中的玩具蛇抓断,玩具蛇内,出现了一张死亡证明。
这时候另一个同事打电话过来,说中了蛇毒的同事昨天死了。
买玩具蛇的家伙来到窗户边一看,送礼的同事没有走,正站在他楼下看着窗户。
哥们说你看,恐怖感不就来了么?
我问哥们,为什么玩具蛇会让同事中蛇毒?
哥们说还没想好,不过可以设置成巫术之类的术法。
我又问哥们,买玩具蛇的家伙报不报警?不报警会不会有点傻?报警的话,警察怎么回答?会不会有些敏感?
哥们没有回答。
我继续问哥们,买玩具蛇的家伙能不能活下来?该怎么活下来?他活下来之后会不会去调查玩具蛇的事情?那他调查玩具蛇的时候会不会遇到危险?既然有危险,他为什么去调查?为了满足好奇心?会不会不太正常?
哥们听完之后,冲上来打我,不过被我一拳撂倒,毕竟他是我虚构出来的人物。
不管怎么样,哥们还是提出了一个解决办法,虽然不算完美,但是可以试试。
……
再回来说说“恐怖”。
我认为恐怖分为三类:
第一类是利用暴力和血腥来刺激感官,这一类很多作者采用,结果中了高维打击——你书没了。
第二类是绝望的压迫感,虽然我不想写这类,但是写出来之后总是会变成这类,老实说,挺尴尬的,搞得跟伤痕文学一样。
严格来说,这不算恐怖,更偏向于绝望和压抑,不过我个人觉得这类挺恐怖的,但是我自己也不喜欢写这类,因为写的时候真的很压抑、很绝望,跟自虐一样。
第三类是细思极恐类型,先制造悬念,引起读者好奇,一层层揭开表面的谜团之后,露出细思极恐的内核。
这一类,正是读者希望看到的恐怖,同样也是作者想写的恐怖。
不过,如同贵的东西唯一的缺点只是贵一样,大家都喜欢的内容唯一的缺点也只有一个——难写。
总之,以后会尽量向第三类靠拢,但是行不行,我只能说,拭目以待。
……
本书写到如今已经有三百万字,按照计划,大概还有两、三百万字,视情况增减,预计一年内结束。
换算一下,大概还有……20卷?也挺多的了。
这一卷《消失的手稿》略有缺陷,不过结构方面还比较满意,篇幅也成功控制住。
以后每卷都会按照这一卷来,字数可能更少一些。
我会调整故事发生的地点,以往有许多大场景、大场面,以后可能会偏向于小场景,结尾的时候窥视一下全貌,但不会再展开。
大家可能会问大型团队电影的篇幅,我只能说,大概差不多。
情况允许(读者反馈不错),我可能会将大型团队电影分为上、下卷来写,来一个中场休息。
预告一下,下一个故事发生在工厂,主角化身打工仔,团队参演,但不是满员(人太多了)。
……
本章末尾自然是感谢与祝福的话。
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它可能会变成任何类型,但别的类型怎么也不会变成它。
平心而论,一个类型的小说如果连维持自身的类型不变化都极其困难,那么问题出现的原因,或许与作者的关系并不大,而是类型本身的存在与它的设定内核自相矛盾。
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一本几百万字的超长篇小说的主角,在经历了如此多的危险之后,他依然无法直面威胁自己的存在,他唯一能做的事情只有克服自己,而讽刺的是,根据设定,无论他克服多少次,结果都不会改变。
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正是《克苏鲁神话》。
然而,《克苏鲁神话》基本都是短篇与中篇,一篇结束,主角该去疯人院的去疯人院,该死的死,或者干脆定位只是一个人形自走摄影机,直接用摄影机当主角都没问题。
《克苏鲁神话》不需要面对鬼魂逃生流的难题,因为它基本都是中短篇,即使是长篇,字数上也与网文相差甚远。
对了,这里指的《克苏鲁神话》并非各种带克苏鲁元素的玄/奇幻小说,而是《克苏鲁神话》本身。
而《克苏鲁神话》属于科幻小说,鬼魂逃生流因为继承了“鬼魂”,所以是灵异。
灵异、鬼魂、封建迷信。
必须承认,从正能量的角度来考虑,捉鬼杀鬼反而更符合核心价值观,因为弘扬了人定胜天。
接下来说说书名。
……
书名暂定为《逃生片场》,说是暂定,其实基本上不会再改。
如果改名,大家搜“片场”两个字肯定可以搜到,因为备用名基本都是《XX片场》,一个样。
我呢,也想弄个酷点的名字,例如《真实演技》这种乍听起来不错,但不知道想表达什么的名字。
不过审核并没有通过,至于理由,可以说是直指要害——书名和内容没什么联系,读者根本不知道这是啥书。
那要不来点别的风格?《我的电影不可能这么诡异》,各位看到这,可能会想,为什么是“诡异”?而不是“恐怖”?
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行吧,我写得恐怖点。
还是不恐怖,怎么办?
我冥思苦想,现在才终于明白解决办法,原来只要把“恐怖”干掉就行。
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对此,我只能说学海无涯,我怎么就没想到?
书名到此为止,下面说下前文修改。
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前面我就已经说过,第一卷会全改,二、三卷保留原剧情的基础上重新调整结构,同时,现实世界的剧情会删除,主角进化成“伪孤儿”,只留两到三章简单说明。
算是一个大工程。
实际上,第一卷我已经写好,之所以迟迟没有发出来,是因为不太满意,比较平庸。
不过现在出了这事,我想,平庸一点也行。
有改的机会就不错了,还要啥自行车。
既然说了前文,那么再说说以后的写作。
……
考虑到一些血腥、恐怖的词汇已经被开除新华字典。
以后的创作会稍微困难一点。
有人问以后该怎么写?
有个哥们提了个解决办法,不写任何恐怖血腥的词汇,但是依然表达出极致的恐怖。
我向他取经,问他具体该怎么做?
哥们很义气,告诉我说,人就喜欢自己吓自己,你就这样写。
一个家伙买了条玩具蛇放同事抽屉里,结果第二天,同事中了蛇毒住院。
我一听,可以,悬疑感的确有,不过,不够恐怖。
哥们说还没完,再悬疑一点。
中了蛇毒的同事出院之后向买玩具蛇的家伙登门道谢。
我一想,挺不错的,但还是不恐怖,主要是没有生命危险的感觉。
哥们摇头,说自己还没说完。
那个同事道谢以后,买玩具蛇的家伙打开礼盒一看,发现里面也是一条玩具蛇。
这人害怕,准备将玩具蛇扔掉,结果太过紧张,竟然将手中的玩具蛇抓断,玩具蛇内,出现了一张死亡证明。
这时候另一个同事打电话过来,说中了蛇毒的同事昨天死了。
买玩具蛇的家伙来到窗户边一看,送礼的同事没有走,正站在他楼下看着窗户。
哥们说你看,恐怖感不就来了么?
我问哥们,为什么玩具蛇会让同事中蛇毒?
哥们说还没想好,不过可以设置成巫术之类的术法。
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不管怎么样,哥们还是提出了一个解决办法,虽然不算完美,但是可以试试。
……
再回来说说“恐怖”。
我认为恐怖分为三类:
第一类是利用暴力和血腥来刺激感官,这一类很多作者采用,结果中了高维打击——你书没了。
第二类是绝望的压迫感,虽然我不想写这类,但是写出来之后总是会变成这类,老实说,挺尴尬的,搞得跟伤痕文学一样。
严格来说,这不算恐怖,更偏向于绝望和压抑,不过我个人觉得这类挺恐怖的,但是我自己也不喜欢写这类,因为写的时候真的很压抑、很绝望,跟自虐一样。
第三类是细思极恐类型,先制造悬念,引起读者好奇,一层层揭开表面的谜团之后,露出细思极恐的内核。
这一类,正是读者希望看到的恐怖,同样也是作者想写的恐怖。
不过,如同贵的东西唯一的缺点只是贵一样,大家都喜欢的内容唯一的缺点也只有一个——难写。
总之,以后会尽量向第三类靠拢,但是行不行,我只能说,拭目以待。
……
本书写到如今已经有三百万字,按照计划,大概还有两、三百万字,视情况增减,预计一年内结束。
换算一下,大概还有……20卷?也挺多的了。
这一卷《消失的手稿》略有缺陷,不过结构方面还比较满意,篇幅也成功控制住。
以后每卷都会按照这一卷来,字数可能更少一些。
我会调整故事发生的地点,以往有许多大场景、大场面,以后可能会偏向于小场景,结尾的时候窥视一下全貌,但不会再展开。
大家可能会问大型团队电影的篇幅,我只能说,大概差不多。
情况允许(读者反馈不错),我可能会将大型团队电影分为上、下卷来写,来一个中场休息。
预告一下,下一个故事发生在工厂,主角化身打工仔,团队参演,但不是满员(人太多了)。
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本章末尾自然是感谢与祝福的话。
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